La conférence de presse de Monsieur Yves Montand, Président du Jury du quarantième Festival va commencer.
Yves Montand: C’est pour moi le spectacle parfait, c’est le Festival de Cannes.
Festival de Cannes, cuvée 1987, Yves Montand une nouvelle fois sous les projecteurs, dans un rôle cette fois-ci très officiel, qui n’entame en rien sa simplicité ni sa lucidité sur le monde, comme sur lui-même.
Ne parlons pas il y a des espions là.
extrait 1. JEAN DE FLORETTE
Regarde, dix mille francs
Allez, foutez-moi le camp, foutez-moi le camp, bande de cochons, tas de Soubeyran, tas de fumier, bande de cochons, voleurs...
Allez, zoo, descends
Crapule
Descends qu’il se précipite, descends ordure...
Après la selection de "Jean de Florette", on voit Yves Montand parler de son expérience comme acteur de cinéma.
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1. Yves Montand commence en disant, "Le vrai responsable, c’est . Si nous sommes bons, mais si nous ne sommes pas bons, , «c’est le metteur-en-scène.»
1. le metteur-en-scène; il faudrait saluer le metteur-en-scène; il ne faut pas l’attaquer
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2. Lorsqu’un metteur-en-scène dit "action" et que moi je ne sais pas ce que je fais , c’est à lui comme il y a chef d’orchestre, "attention, attention, la au contraire vas-y tranquillement. ou au contraire, . On ne se , le metteur-en-scène n’est-ce pas. Il vous quoi, il vous flaque ou il où il...
2. nous interpretons ce qu’on a à faire; il y a la caméra et on y va dans le personnage; là il y en avait un petit peu trop; tu peux y aller, sois plus calme; plus violent; voit pas nous-même; il voit son propre reflet; guide comme un cheval; vous engueule
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extrait 2. JEAN DE FLORETTE
C’est quoi ton idée?
C’est de refaire le grand verger Soubeyran sur tout le plateau du Solitaire, comme il était du temps de mon père, deux cents figuiers, deux cents pruniers, deux cents amandiers de princesse, mille arbres avec des raies espacées de dix mètres. Ce serait beau comme une église. Et un vrai paysan n’y entrerait pas sans faire le signe du croix.
Ecoute, papé...
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3. Yves Montand continue en disant du tournage "Nous tournons , deux et vous avez .
3. une minute par jour; minutes par jour; huit heures, dix heures de tension nerveuse
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4. Alors ce n’est pas une fatigue musculaire, mais vous avez donc l’éventail de jusqu’à la fin, alors on commence ici, puis de l’évolution du personnage, pas le d’une façon ."
4. c’est une présence qui est fatigant parce qu’il faut garder; l’évolution du sentiment du personnage du début; on finit là, ou le contraire, donc il faut que vous ayez un éventail; dialogue, le dialogue doit venir spontanément; tout à fait instinctive, ce qui est évidemment le plus difficile
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Extrait 3."Les Portes de la Nuit"
Si tu veux savoir, je suis venu ici parce que j’avais rendez-vous. Et pas plus tard que ce soir. Avec qui? Avec une très belle fille. La plus belle fille du monde, t’entends? La plus belle...
Alors, faire un film comme Les Portes de la Nuit (Carné 1945) si vous arrivez de votre province, de Marseilles, où vous avez le dialogue formidable de Prévert mais avec des mots argotiques auxquels vous ne comprenez strictement rien parce que les mots argotiques de Marseilles et de Paris n’avaient rien à voir, c’était très difficile.
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QUESTIONS DE COMPRÉHENSION ET DE RÉFLEXION
- Comment décrit-il le rôle du metteur-en-scène par rapport à l’acteur?
- Le tournage présente des difficulté pour un acteur. Laquelle est la plus grande pour Yves Montand?
- Pourquoi a-t-il eu des difficultés avec le dialogue de Prévert en tournant "Les Portes de la Nuit"?
- Savez-vous que Yves Montand était aussi chanteur? C’est lui qu’on entend chanter au début de cette vidéo. Pensez-vous qu’il y ait un rapport entre la chanson et l’interprétation d’un personnage pour un film?
- Comment imaginez-vous la vie d’un acteur, l’interprétation d’autres caractères que le vôtre ? Cela vous plairait-il ? Pourquoi, ou pourquoi pas.
- Est-ce qu’on peut apprendre quelquechose des rôles, des personnages que l’on voit joués au cinéma ?
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